被错过的潜力所困扰

卡拉奇:

毫无疑问，Deemak是今年巴基斯坦发行的最具争议的电影。对于那些不管电影的工艺或连贯性如何，仍然呼吁“支持本土电影”的人来说，这也许是他们一直在等待的时刻。如果不是因为巴基斯坦电影的清醒状态，对导演Rafay Rashdi的恐怖家庭剧进行更严厉的批评可能太容易了。

当本地唯一的竞争对手是像《爱情大师》这样的电影时，在电影中看到一个活跃的艾杜拉·阿扎的希望已经很暗淡了。如果观众厌倦了看到胡马扬·赛义德和马赫拉·汗重播好莱坞创造的、宝莱坞退出的同样的模式，那么迪马克至少是一个例外。拉什迪值得称赞的是，他冒险进入了巴基斯坦主流仍然新颖的类型——心理恐怖电影，并聘请了费萨尔·古莱希、索尼娅·侯赛因和萨米娜·佩尔扎达等一线明星，他们的吸引力足以让他们出演一部小电影。

不幸的是，对于在《Zee Horror Show》中长大的观众，或者已经习惯了美国和英国的高成本制作的观众来说，这款游戏几乎没有什么新意，甚至是最基本的新意。其结果是，这部电影每隔十分钟（如果不是每一秒钟的话）就会提醒你，如果它敢于创新，它会有多好。影片中有一小段时间，你可以沉浸在萨米娜的指挥表演中，也可以沉浸在费萨尔和索尼娅慢慢破裂的婚姻中。但就在这时，幽灵们带着他们荒谬的CGI荣耀出现了。

丑陋的体裁

很难说这部电影是假设观众容易上当受骗，不熟悉恐怖片，还是仅仅因为渴望内容而什么都看。因为电影制作人不可能真正相信他们的gta游戏风格的CGI幽灵会说服任何人。如果说去年《街头2》的跨界成功可以作为参考的话，那么恐怖喜剧的巨大吸引力是不可否认的。尤其是《街头2》——不像《Bhool Bhulaiyaa》系列——严重依赖于荒谬的CGI，但仍然管理得很好。

然而，《迪马克》绝不是一部喜剧恐怖片。删去电脑动画制作的幽灵，留给你的是一部政治上引起共鸣、情感上充满智慧的家庭传奇——不具开创性，但很接地气。这本书很好地将一场典型的萨斯-巴胡冲突重新想象为一场多代人的恐怖，与其说是被食尸鬼所困扰，倒不如说被悲伤、控制和代际愤怒所困扰。

最引人注目的是，萨米娜将她的职业生涯表现为一个只知道如何伤害周围人的痛苦婆婆。有时她专横无情，有时她病态狡诈，到了后半段，不知怎么的，一切都同时发生了。萨米娜还是迪马克银幕外最有效的恐惧来源。

如果说萨米娜是华丽不羁的，那么索尼娅，作为一个嫉妒的儿媳，也无法逃避明星的要求。大多数场景中，她都表现出沉着和完美的配合——没有一根头发错位。众所周知，外表迷人的压力常常与表演自由相冲突。但索尼娅可能是一个超越她外表的明星。当她放下一本正经、得体的发型——忘记涂了啫喱的指甲——在一盘清淡的米饭和咖喱菜面前松开手时，她完全变成了另一个人。她的脸上沾满了米饭和污垢，看起来既疯狂又飘渺。

如果说恐怖是一种丑陋的类型，费萨尔明白了这一点，并热情地补充了他在银幕上的母亲萨米娜（Samina）。他们作为占有欲极强的母亲和保护欲极强的儿子的关系并不令人惊讶，尤其是如果你回想一下2008年的超自然剧《鬼》，这部改编自丹尼尔·斯蒂尔同名小说的巴基斯坦电视剧。故事发生在一座古老而怪异的苏格兰城堡里，当萨米娜在身边时，费萨尔对被过去的鬼魂缠住的感觉略为了解。孩子，它显示出来了。他脸色铁青，怒不可遏，惊恐万分——不是因为他所看到的，而是因为他所记得的。对于那些谨小慎微的人来说，看着费萨尔的耐心随着昨天的恐怖渗入到现在而崩溃，增加了电影最丰富的情感复杂性。

错过了机会

正是这些情绪动荡的表演，打破了把迪马克当作喜剧恐怖演员的任何希望。这给我们留下了一个情感丰富的调色板，无法调和它对鬼魂的滑稽依赖，而不暴露出潜在的困惑。

这不仅仅是因为迪马克没能让人感到恐惧——毕竟，很少有电影能真正做到这一点。更大的指控是，它以一种意想不到的方式困扰着你。虽然经常出现的CGI幽灵让人难以忽视，但这部电影对恐怖片的刻板忠诚让人感到负担沉重。人们从床上漂浮起来的臭名昭著的场景，以及为观众解释超自然威胁的驱魔人。

如果执行特效和陈词滥调的资源很少，那么像Deemak这样的电影可以完全省去它们。毕竟，它的主要受众是精通看不见的视觉词汇的人。我们珍惜我们的圣人、神话和灵魂——即使他们没有脸或肉体。如果方向正确，很明显，这部电影真正的恐怖在于悲伤，而不是鬼魂。

不幸的是，Deemak不愿冒任何被误解的风险。但在一个节奏合理的两小时运行时间里，你只能解释这么多，否则它就会变得无聊和迂腐。

到迪马克结束的时候，主演三人组将会有扎实的表演，有能力的儿童演员和布什拉·安萨里、贾韦德·谢赫和萨曼·安萨里令人难忘的转折，所有这些都以一个充满希望的情感核心为基础。然而，在一天结束的时候，Deemak仍然是一个被自己的潜力所困扰的鬼故事。

毫无疑问，Deemak是今年巴基斯坦发行的最具争议的电影。对于那些不管电影的工艺或连贯性如何，仍然呼吁“支持本土电影”的人来说，这也许是他们一直在等待的时刻。如果不是因为巴基斯坦电影的清醒状态，对导演Rafay Rashdi的恐怖家庭剧进行更严厉的批评可能太容易了。

当本地唯一的竞争对手是像《爱情大师》这样的电影时，在电影中看到一个活跃的艾杜拉·阿扎的希望已经很暗淡了。如果观众厌倦了看到胡马扬·赛义德和马赫拉·汗重播好莱坞创造的、宝莱坞退出的同样的模式，那么迪马克至少是一个例外。拉什迪值得称赞的是，他冒险进入了巴基斯坦主流仍然新颖的类型——心理恐怖电影，并聘请了费萨尔·古莱希、索尼娅·侯赛因和萨米娜·佩尔扎达等一线明星，他们的吸引力足以让他们出演一部小电影。

不幸的是，对于在《Zee Horror Show》中长大的观众，或者已经习惯了美国和英国的高成本制作的观众来说，这款游戏几乎没有什么新意，甚至是最基本的新意。其结果是，这部电影每隔十分钟（如果不是每一秒钟的话）就会提醒你，如果它敢于创新，它会有多好。影片中有一小段时间，你可以沉浸在萨米娜的指挥表演中，也可以沉浸在费萨尔和索尼娅慢慢破裂的婚姻中。但就在这时，幽灵们带着他们荒谬的CGI荣耀出现了。

丑陋的体裁

很难说这部电影是假设观众容易上当受骗，不熟悉恐怖片，还是仅仅因为渴望内容而什么都看。因为电影制作人不可能真正相信他们的gta游戏风格的CGI幽灵会说服任何人。如果说去年《街头2》的跨界成功可以作为参考的话，那么恐怖喜剧的巨大吸引力是不可否认的。尤其是《街头2》——不像《Bhool Bhulaiyaa》系列——严重依赖于荒谬的CGI，但仍然管理得很好。

然而，《迪马克》绝不是一部喜剧恐怖片。删去电脑动画制作的幽灵，留给你的是一部政治上引起共鸣、情感上充满智慧的家庭传奇——不具开创性，但很接地气。这本书很好地将一场典型的萨斯-巴胡冲突重新想象为一场多代人的恐怖，与其说是被食尸鬼所困扰，倒不如说被悲伤、控制和代际愤怒所困扰。

最引人注目的是，萨米娜将她的职业生涯表现为一个只知道如何伤害周围人的痛苦婆婆。有时她专横无情，有时她病态狡诈，到了后半段，不知怎么的，一切都同时发生了。萨米娜还是迪马克银幕外最有效的恐惧来源。

如果说萨米娜是华丽不羁的，那么索尼娅，作为一个嫉妒的儿媳，也无法逃避明星的要求。大多数场景中，她都表现出沉着和完美的配合——没有一根头发错位。众所周知，外表迷人的压力常常与表演自由相冲突。但索尼娅可能是一个超越她外表的明星。当她放下一本正经、得体的发型——忘记涂了啫喱的指甲——在一盘清淡的米饭和咖喱菜面前松开手时，她完全变成了另一个人。她的脸上沾满了米饭和污垢，看起来既疯狂又飘渺。

如果说恐怖是一种丑陋的类型，费萨尔明白了这一点，并热情地补充了他在银幕上的母亲萨米娜（Samina）。他们作为占有欲极强的母亲和保护欲极强的儿子的关系并不令人惊讶，尤其是如果你回想一下2008年的超自然剧《鬼》，这部改编自丹尼尔·斯蒂尔同名小说的巴基斯坦电视剧。故事发生在一座古老而怪异的苏格兰城堡里，当萨米娜在身边时，费萨尔对被过去的鬼魂缠住的感觉略为了解。孩子，它显示出来了。他脸色铁青，怒不可遏，惊恐万分——不是因为他所看到的，而是因为他所记得的。对于那些谨小慎微的人来说，看着费萨尔的耐心随着昨天的恐怖渗入到现在而崩溃，增加了电影最丰富的情感复杂性。

错过了机会

正是这些情绪动荡的表演，打破了把迪马克当作喜剧恐怖演员的任何希望。这给我们留下了一个情感丰富的调色板，无法调和它对鬼魂的滑稽依赖，而不暴露出潜在的困惑。

这不仅仅是因为迪马克没能让人感到恐惧——毕竟，很少有电影能真正做到这一点。更大的指控是，它以一种意想不到的方式困扰着你。虽然经常出现的CGI幽灵让人难以忽视，但这部电影对恐怖片的刻板忠诚让人感到负担沉重。人们从床上漂浮起来的臭名昭著的场景，以及为观众解释超自然威胁的驱魔人。

如果执行特效和陈词滥调的资源很少，那么像Deemak这样的电影可以完全省去它们。毕竟，它的主要受众是精通看不见的视觉词汇的人。我们珍惜我们的圣人、神话和灵魂——即使他们没有脸或肉体。如果方向正确，很明显，这部电影真正的恐怖在于悲伤，而不是鬼魂。

不幸的是，Deemak不愿冒任何被误解的风险。但在一个节奏合理的两小时运行时间里，你只能解释这么多，否则它就会变得无聊和迂腐。

到迪马克结束的时候，主演三人组将会有扎实的表演，有能力的儿童演员和布什拉·安萨里、贾韦德·谢赫和萨曼·安萨里令人难忘的转折，所有这些都以一个充满希望的情感核心为基础。然而，在一天结束的时候，Deemak仍然是一个被自己的潜力所困扰的鬼故事。